Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

мир природы

  • 1 мир природы

    Advertising: natural world

    Универсальный русско-английский словарь > мир природы

  • 2 мир природы

    n
    gener. Naturreich

    Универсальный русско-немецкий словарь > мир природы

  • 3 вредное воздействие на дикий мир природы

    General subject: the impact on wildlife

    Универсальный русско-английский словарь > вредное воздействие на дикий мир природы

  • 4 мир дикой природы

    General subject: wild world

    Универсальный русско-английский словарь > мир дикой природы

  • 5 Сверхъестественный мир

     ♦ ( ENG supernatural realm)
       наименование того, что находится за пределами вселенной или вне сил природы.

    Westminster dictionary of theological terms > Сверхъестественный мир

  • 6 тәбиғәт донъяһы

    мир природы

    Башкирско-русский автословарь > тәбиғәт донъяһы

  • 7 природа

    1. ж
    тәбиғәт, сәхрә

    отдыхать на природе — сәхрәлә ял итеү, сәхрәләү, сәхрә сигеү

    2. ж
    сущность
    тәбиғәт(е), асыл(ы), нигеҙ
    3. ж разг.
    прирождённое свойство, характер
    тәбиғәт, холоҡ, булмыш

    в природе вещей — ғәҙәти, ғәҙәттә була торған

    Русско-башкирский словарь > природа

  • 8 Naturreich

    сущ.
    общ. царство природы, мир природы

    Универсальный немецко-русский словарь > Naturreich

  • 9 Naturreich

    БНРС > Naturreich

  • 10 natural world

    Универсальный англо-русский словарь > natural world

  • 11 the impact on wildlife

    Универсальный англо-русский словарь > the impact on wildlife

  • 12 자연계

    자연계【自然界】
    природа; мир природы

    Корейско-русский словарь > 자연계

  • 13 təbiət

    I
    сущ.
    1. природа:
    1) окружающий нас материальный мир, всё существующее, не созданное деятельностью человека. Təbiət qanunları законы природы; təbiəti dərk etmək познать природу
    2) совокупность естественных условий какой-л. местности. Qafqazın təbiəti природа Кавказа
    3) разг. местность, места вне городских поселений (леса, поля, горы, реки; лоно природы и т.д.). Təbiətin gözəllikləri красоты природы, təbiət mənzərələri картины природы, təbiət qoynunda yaşamaq жить на природе, bir neçə günü təbiət qoynunda keçirmək провести несколько дней на лоне природы
    4) сущность, основное свойство кого-л., чего-л. Kosmik şüaların təbiəti природа космических лучей, nəyin təbiətini öyrənmək изучить природу чего
    5) разг. прирождённое свойство, качество или их совокупность; натура, характер. İnsan təbiəti человеческая природа (натура), onun təbiətindədir nə что в его природе
    2. характер, нрав. Təbiətləri uyğun gəlmir они разные по характеру (не сходятся характерами)
    II
    прил. природный. Təbiət hadisələri природные явления
    ◊ canlı təbiət живая природа (органическая природа – растительный и животный мир – в отличие от неорганической); təbiət fəlsəfəsi натурфилософия; təbiət təsviri лит. пейзаж; təbiətin ağuşunda (qoynunda, qucağında) на лоне природы; təbiəti etibarilə по своей природе

    Azərbaycanca-rusca lüğət > təbiət

  • 14 Metropolis

       1927 – Германия (4189 м)
         Произв. UFA
         Реж. ФРИЦ ЛАНГ
         Сцен. Tea фон Харбоу
         Опер. Карл Фройнд, Гюнтер Риттау
         Спецэффекты Ойген Шюффтан
         Дек. Отто Хюнте, Эрих Кеттельхут, Карл Фолбрехт (скульптуры: Вальтер Шульце-Миттендорф)
         Кост. Анна Вилькомм
         В ролях Бригитта Хельм (Мария), Густав Фрёлих (Фредер Фредерсен), Альфред Абель (Джо Фредерсен), Рудольф Кляйн-Рогге (Ротванг), Фриц Расп (худой человек), Теодор Лоос (Йозафат), Эрвин Бисвангер (№ 11 811), Гейнрих Георге (Грот), Олаф Сторм (Ян), Ганс Лео Райх (Маринус).
       Резюме копии, восстановленной «Мюнхенской синематекой».
       I) УВЕРТЮРА (или Прелюдия). 2026 г. Метрополис – это мегаполис, живущий на 2 уровнях. В подземном городе, где много тоннелей и лифтов, армия рабочих, похожих на роботов, трудится над изготовлением машин. В это время в верхнем городе, купающемся в свете, привилегированная элита занимается спортом или бродит по чудесным «вечным садам», пребывая будто в раю. Фредер, сын хозяина Метрополиса, Джо Фредерсена, однажды видит девушку Марию, одетую в лохмотья: она показывает группе детей, что такое сады. Этот мимолетный образ так поражает его, что он бросается на поиски Марии. Спустившись в подземный город, он с удивлением открывает для себя целый незнакомый мир. 1 машина взрывается. Фредеру является видение: завод кажется ему чем-то вроде Молоха, пожирающего людей. В реальности после несчастного случая погибших уносят прочь.
       Фредер отправляется на машине к отцу и спрашивает у него, почему с рабочими обращаются так плохо. Фредерсена это мало заботит. Он больше обеспокоен планами восстания, найденными в карманах погибших. Фредерсен упрекает ближайшего помощника Йозафата, не осведомленного об этих планах, и увольняет его. Фредер следит за Йозафатом и не дает ему застрелиться. Вернувшись на подземный завод, Фредер надевает одежду техника механических часов и занимает его место. Этот человек только что упал от усталости. Фредер узнает на себе, что такое всего лишь день каторжного труда.
       Отец Фредера приходит к Ротвангу, полубезумному ученому, живущему вдали от обоих уровней Метрополиса в доме старинной постройки. Когда-то давно Ротванг любил мать Фредера Хель, умершую при родах. Хель ушла от Ротванга и вышла замуж за Фредерсена. Ротванг создал робота с внешностью Хель. По замыслу Фредерсена, если изготовить тысячи подобных роботов, они заменят собою рабочих. Ротванг в ответ на его расспросы говорит, что в карманах погибших найдены планы катакомб. Ротванг отводит туда хозяина Метрополиса. Там они незаметно присутствуют на тайном собрании рабочих. Мария обращается с речью к собравшимся и рассказывает им легенду о Вавилонской башне: тысячи рабочих строили эту башню, ничего не зная о замыслах тех, кто ее придумал. Мария говорит: «Сердце должно быть посредником между мозгом и руками».
       Среди рабочих стоит и Фредер. Мария видит в нем посредника, которого призывала всем сердцем. Она целует его, и они назначают друг другу свидание в церкви. Фредерсен просит Ротванга сделать робот похожим на Марию. Мария не сможет прийти на свидание, потому что Ротванг хватает и гипнотизирует ее.
       II) ИНТЕРМЕДИЯ. Фредер видит в церкви, как оживают статуи Семи Грехов и Смерти. Он говорит Смерти, чтобы та отошла от него подальше. Ротванг запер Марию у себя. Фредер отправляется искать ее. Услышав крики Марии, он проникает в дом Ротванга и вскоре сам оказывается под замком. Ротванг приступает к трансформации робота в существо, внешне точь-в-точь похожее на Марию. Освобожденный Ротвангом Фредер видит, как его отец обнимает робота (которого Фредер принимает за Марию). Это зрелище потрясает Фредера, вызывает головокружение и галлюцинации. Лихорадка приковывает его к кровати. В бреду он видит Смерть с косой в руках. В это время в кабаре «Ёсивара» Ротванг представляет гостям своего робота – фальшивую Марию.
       III) ФУРИОЗО. Она танцует для них соблазнительный танец. Все принимают ее за настоящую женщину. Мужчины дерутся за нее. Позднее в катакомбах она призывает рабочих к бунту и разрушению: «Смерть машинам!» Фредерсен хочет, чтобы рабочие восстали: тогда он сможет применить против них силу и окончательно их приструнить. На самом же деле робот подчиняется воле не Фредерсена, а Ротванга, который обманул хозяина Метрополиса, желая ему отомстить. Вскоре робот начинает подчиняться только собственной воле. Рабочие отказываются верить Фредеру, когда он говорит им, что перед ними не настоящая Мария. Между тем Йозафат раскрыл ему правду. Рабочие даже хотят линчевать Фредера. Человека, пытавшегося защитить его, убивают ножом.
       Старший мастер Грот предупреждает рабочих, что разрушение центральной машины приведет к затоплению подземного города. Это их не останавливает. Настоящая Мария, которой удалось вырваться из дома Ротванга, спасает детей. Фредер наконец-то находит ее. Вместе с ней и Гротом он спасает множество человеческих жизней. Фредерсен с горечью узнает, что его сын был в подземном городе. Грот настраивает толпу против фальшивой Марии. Люди приходят за ней в кабаре «Ёсивара» и сжигают ее на костре. Когда пламя охватывает «Марию», она приобретает черты металлического робота.
       Ротванг, совершенно обезумев, теперь путает в своем сознании Хель и Марию. Он гонится за Марией в церкви и после драки с Фредером уносит ее на крышу. В новой стычке с Фредером Ротванг падает и разбивается насмерть. Подавленный Фредерсен опускается на колени. Мария, живая и здоровая, обнимает Фредера. На улице рабочие встречаются лицом к лицу с Фредерсеном. Мария предлагает Фредеру встать между Гротом и своим отцом: «Будь между ними посредником», – говорит она ему. Грот и Фредерсен пожимают друг другу руки. Рождается новый общественный договор.
         Метрополис – не только один из самых удивительных образцов немецкого экспрессионизма в кино (его бюджет был самым крупным за всю историю студии «СТА» – 5 млн марок), но и один из редчайших немых фильмов и по сей день представляющих некий интерес для людей, не интересующихся кинематографом пристально, и для широкой публики. Этот интерес связан с пессимистическим взглядом Ланга на архитектурное и социальное будущее человека. Этот взгляд выражается, прежде всего, пластическими средствами, и, к слову, именно пластическая, изобразительная сторона фильма производит незабываемое впечатление. Метрополис – редкий случай несовершенного фильма Ланга именно из-за того, что пластическая сторона преобладает в нем над драматургической. Драматургия фильма, за которую в большей степени следует винить сценаристку Tea фон Харбоу, с самого начала не выглядела убедительной, особенно в развязке. Посыл сюжета (рождение нового общественного договора между Капиталом и Трудом после драматических эпизодов, богатых событиями и конфликтами) и посыл изображения никогда не достигают совершенного симбиоза. И именно изображение несет в себе подлинную мысль Ланга. Эти образы, чаще всего порожденные каким-либо архитектурным концептом (Ланг говорил, что идея фильма пришла к нему при созерцании небоскребов Манхэттена), всегда сводятся к хореографии масс – при этом понятие «массы» в данном случае применимо не только к толпам и группам людей, но и к объемам и объектам.
       На уровне формы главный вывод, к которому приводит Метрополис, таков: в кинематографе каждый пластический элемент, достойный этого звания, неминуемо преображается в динамику. Поскольку в данном случае эта динамика по природе своей музыкальна, Метрополис – один из очень редких немых фильмов, которые теряют что-то жизненно важное, если показывать их без аккомпанемента. 1984 г. был отмечен своеобразным апофеозом Метрополиса: в этот год вышла новая версия фильма, после долгих поисков собранная композитором Джорджо Мородером, написавшим для фильма рок-саундтрек. Этому апофеозу поспособствовала и полемика, возникшая между защитниками этой версии и сторонниками другого варианта, восстановленного приблизительно в то же время «Мюнхенской синематекой» и ее хранителем Энно Паталасом. Это немного длинная и запутанная история, которую придется пересказать лишь в общих чертах.
       В январе 1927 г. в Берлине вышла на экраны оригинальная – и недолговечная – версия Метрополиса (4189 м). Американцы, сопродюсеры фильма по договору между немецкой фирмой «UFA» и американскими «Paramount» и «Metro-Goldwyn», строго раскритиковали фильм сразу с 3 точек зрения: драматургической, психологической и политической (в частности, в титрах они разглядели коммунистическую крамолу). Еще до январской премьеры они принялись за перемонтаж фильма. В августе того же 1927 года фильм вновь вышел на экраны в Германии, на этот раз – в версии длиной 3241 м. Американцы выпустили в свой прокат еще более короткую версию – приблизительно в 2800 м. Как это часто случалось в эпоху немого кино, копии, предназначенные для проката в разных странах, различались между собой. В результате до самого недавнего времени никто (кроме посетителей берлинских кинотеатров в первые месяцы 1927 г.) не мог быть уверен в том, что видел оригинальную версию Метрополиса. Поклонники Ланга долгие годы видели копии, в большей или меньшей степени изуродованные и, как правило, содержащие довольно заметные пробелы.
       Более полувека спустя композитор Джорджо Мородер, подыскивая какой-нибудь известный немой фильм для музыкальных экспериментов, остановил выбор на Метрополисе. Он погрузился в настоящую архивную работу, которой воздает должное сам Энно Паталас (в котором многие хотят видеть противника Мородера): «Операция „Мородер“, – говорит он, – принесла большую пользу архивной работе. Пользу прямую, поскольку без его денег Музей современного искусства в Нью-Йорке не смог бы перенести старый целлулоидный негатив – вполне вероятно, лучший из сохранившихся материалов по качеству изображения – на безопасную (= невоспламеняемую) пленку. Пользу косвенную, поскольку его затея привлекла всеобщее внимание к реконструкциям кинофильмов» (интервью, опубликованное в журнале «Positif», (см. БИБЛИОГРАФИЮ). Обе версии – и Мородера, и Паталаса – полезны каждая по-своему. Мородер открыл для широкой публики доступ к облегченной версии, укороченной на несколько планов или фрагментов планов, которая благодаря продолжительности (80 мин), ритму и музыке смотрится так же актуально и вызывает такое же восхищение, какое могли испытывать 1-е зрители фильма. (Упрекнуть Мородера можно в том, что некоторые сцены в его версии тонированы – лишнее нововведение, которое к тому же кажется по-детски наивным.) Версия Паталаса – попытка восстановления оригинального монтажа Метрополиса в том виде, в каком он предстает в 4 важнейших документальных свидетельствах о фильме (титры, найденные в органах цензуры; оригинальная партитура Готтфрида Хупперца, содержащая точные указания касательно титров и всего, что происходит на экране; режиссерский сценарий Ланга; фотоальбомы, подаренные Лангом «Французской синематеке»). Мородер пытается воссоздать эффект, произведенный фильмом на 1-х зрителей; Паталас – сам кинематографический материал, который произвел этот эффект. Обе версии пользуются материалом сохранившихся копий, добытых из самых разнообразных источников – не только из Германии и США, но и из России, Англии, Австралии и т. д. Более длинный хронометраж версии Паталаса (147 мин) достигается не столько за счет добавлений (число которых относительно мало), сколько за счет скорости движения пленки и наличия настоящих титров, преобразованных Мородером в субтитры (начинание, которое нельзя назвать необоснованным).
       Использование Мородером современной музыки подчеркивает в высшей степени динамичную и хореографическую природу фильма и притягивает к нему неожиданно широкую аудиторию. Приведем лишь один пример: сцены в кабаре «Ёсивара» кажутся испорченными (и даже, по мнению некоторых, превращаются в посмешище), если показывать их без музыкального сопровождения. Мородер частично возвращает им первоначальную силу воздействия и позволяет заново прочувствовать их гениальность. Несомненно, пройдет несколько десятилетий, и его музыка обветшает, и кому-то придется повторить его начинание в новом контексте. Именно музыка быстрее всего стареет в звуковой картине; именно она сильнее всего старит фильм. В немом фильме первоначальный музыкальный ряд является внешним элементом, чаще всего необязательным (что, впрочем, не относится к данному случаю). Музыка не требует к себе беспрекословного уважения, поскольку не является неотъемлемой частью фильма. Вследствие этого довольно смешно выглядят попытки поднять скандал вокруг ее переложения на современный лад.
       Главный вклад обеих версий в наше знакомство с фильмом связан с линией отношений между Фредерсеном и Ротвангом, полностью смазанной во всех версиях, сменивших оригинальную. Ученый любил когда-то женщину, ставшую женой Фредерсена и матерью Фредера. Эта женщина носит имя Хель. Новые титры, кадры из утраченной сцены (где двое мужчин обращены лицом к мавзолею Хель) открывают нам, что Ротванг создал женщину-робота, руководствуясь не только научными интересами, но и более неприкрытыми, чувственными и даже фанатичными. Теперь сюжет становится не таким механическим и банальным, как можно было подумать сначала; прежде всего, он гораздо более характерен для Ланга. Ротванг становится похож на индусского принца из Эшнапурского тигра, Der Tiger von Eschnapur, который хочет увековечить свою утраченную любовь в гробнице. В отношениях Ротванга с Фредерсеном содержится немалая доза агрессивности, коварства и отчаяния, желания расквитаться; драматургически это роднит его персонаж со всем творчеством Ланга. Благодаря этой связи Ланг, как и в других своих фильмах (напр., Ярость, Fury; Живёшь только раз, You Only Live Once), затрагивает социальную тематику через индивидуальную, частную трагедию. Единственными искусственными элементами интриги остаются покаяние Фредерсена, социально утопичная развязка и тот факт, что конфликт между Фредерсеном и Ротвангом, хоть и вновь обретает чувственный характер, остается слишком далеко в стороне от социального посыла.
       В довольно обстоятельном исследовании, посвященном Хель (персонажу, довлеющему над фильмом, ни разу в нем не появляясь), Георг Штурм (см. БИБЛИОГРАФИЮ) называет одно из возможных толкований этого имени, найденное в мифологии северных народов: Хель – богиня Смерти и подземного мира. Выходит, сам факт существования Хель располагает Метрополис под знаком Смерти – не Усталой Смерти, Der Müde Tod, а Смерти отсутствующей, хоть и неотвязной настолько, что ее отсутствие не мешает ей давить всей своей массой на живых. Таков один из аспектов, связывающих фильм с самыми чистыми источниками экспрессионизма (даже при том, что Ланг всегда отказывался причислять себя к этому направлению). Но если есть в его творчестве фильм, помимо Усталой Смерти, достойный зваться экспрессионистской картиной, то это именно Метрополис. Есть еще 4 аспекта, которые связывают фильм с этим направлением:
       1) отсутствие Природы. Если роботизированный подземный мир по определению лишен всяких элементов природы, то мир наземный представляет собою дорогостоящее подражание Природе, что ничуть не лучше. Отметим, не углубляясь в комментарии, что наземный мир в Метрополисе служит карикатурой на рай, своим элитизмом и искусственностью почти так же давящей на психику, как и подземный мир;
       2) тема двойника, невероятно зрелищно и многозначно выраженная в образе двух Марий. Эта тема связывает фильм с самыми характерными опосредованиями экспрессионизма;
       3) безумие, в тот или иной момент охватывающее почти всех персонажей. Являясь крайним (но распространенным повсеместно) выражением их чувственности и субъективности, оно убивает в зародыше возможность, что когда-нибудь все-таки сформируется разумный взгляд на окружающий мир;
       4) наконец, во всем фильме действует очевидный закон, согласно которому на отношения между большинством персонажей сильно влияют гипнотическое воздействие и колдовские чары: Ротванг околдован Хель, Мария околдована Ротвангом (см. гениальную сцену, где ученый преследует Марию в катакомбах), Фредер околдован Марией, толпа рабочих и гуляк из «Ёсивары» околдована фальшивой Марией и т. д. Этот аспект экспрессионизма (самый модернистский, поскольку он был сохранен и обновлен в лучших образцах голливудского кинематографа 40-х и 50-х гг.) предстает здесь перед нами с такой блистательной силой и в таком живом стиле, что они легко выметают прочь мусор, оставшийся в фильме от спорного сценария.
       БИБЛИОГРАФИЯ: роман Tea фон Харбоу «Метрополис» (писавшийся, как и в случае со Шпионами, Spione, и Женщиной на Луне, Die Frau im Mond, параллельно работе над сценарием) выпущен издательством «Auguste Sherl», Берлин, 1926. Он постоянно переиздавался и переводился на разные языки. Упомянем американское карманное издание: Асе Books, New York, 1963. Сценарий опубликован в серии «Классические киносценарии» (Classic Film Scripts, Lorrimer, London, 1973 и 1981) с предисловием (Paul M.Jensen, Metropolis: the Film and the Book) – это издание, естественно, не включает добавления, появившиеся в копиях Мородера и Паталаса. Роскошный альбом кадров из фильма и фотографий со съемочной площадки (отобранных из альбомов, предоставленных Лангом «Французской синематеке») издан в 1984 г. (Metropolis, images d'un tournage, Centre National de la Photographie La Cinémathèque Française). Эти фотографии сделаны Хорстом фон Харбоу, братом сценаристки. В издание также включены статьи Энно Паталаса и Бернарда Айзеншитца. Интервью, данное Энно Паталасом Лоренцо Коделли, включено в № 285 (1984) журнала «Positif». Рекомендуем также работу Георга Штурма «Для памятника Хель нет места. Мечта из камня» (Bulletin CICIM, München, октябрь 1984 г.). Наконец, в беседе, записанной Германом и Гретхен Вайнбергами и опубликованной в журнале «Cahiers du cinéma», № 169 (1965) и № 176 (1966), под названием «Венская ночь» (Herman Weinberg, Gretchen Weinberg, La nuit viennoise), Ланг говорит о Метрополисе и, в частности, о некоторых оптических эффектах, разработанных Шюффтаном.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Metropolis

  • 15 nature

    1. n природа; мир, вселенная

    in nature — на свете, во всей вселенной

    2. n природное, первобытное состояние

    a return to nature — возвращение в первобытное состояние;

    3. n сущность, основное свойство; свойства, характер

    nature of soil — характер грунта; состояние почвы

    4. n род, сорт; класс, тип

    of the nature of — что-то вроде; нечто похожее на

    5. n натура, характер, нрав

    ill nature — злобность, плохой характер

    human nature — человеческая природа, человеческие слабости

    by nature — по природе, от рождения

    6. n человеческая душа; человек

    a student of nature — человек, изучающий природу

    7. n естество; организм; жизненные силы

    against nature — противоестественный; аморальный

    to ease nature — «облегчиться», оправиться

    to control nature — сдерживать инстинкты; владеть собой

    8. n иск. естественность, жизненность, правдоподобие
    9. n иск. сила; живица, камедь

    all nature — все, очень много народа;

    in the course of nature — естественно; при нормальном ходе событий; в своё время

    to let nature take its course — не вмешиваться в ход событий; предоставить делу идти своим чередом

    in the nature of things — в силу природы вещей; естественно; неизбежно

    Синонимический ряд:
    1. being (noun) being; essence; essentia; essentiality; pith; quintessence; texture
    2. character (noun) attributes; character; characteristics; complexion; constitution; disposition; humor; individualism; individuality; kind; makeup; make-up; personality; qualifications; temper; temperament
    3. environment (noun) environment; landscape; natural setting; out-of-doors; outside world; rural setting; scenery; seascape; view
    4. humour (noun) disposition; humour; temper; temperament
    5. outdoors (noun) outdoors; wild; wilderness
    6. physics (noun) cosmic process; fission; kinetic energy; natural law; natural order; physical energy; physics; potential energy; underlying cause; water power
    7. type (noun) breed; cast; caste; class; cut; description; feather; ilk; kidney; lot; manner; mold; mould; order; persuasion; sort; species; stamp; stripe; type; variety; way
    8. universe (noun) biosphere; cosmos; creation; earth; kosmos; macrocosm; macrocosmos; megacosm; universe; world
    Антонимический ряд:
    being; creature; fiction; invention; man; monstrosity; object; romance; subject

    English-Russian base dictionary > nature

  • 16 عالم

    I
    عَالَمٌ
    мн. عَالَمُونَ мн. عَوَالِمُ
    1) свет, вселенная
    2) мир, царство (природы) ; ال عالم العربىّ арабский мир, все арабы мира; الحيوان عالم мир (царство) животных; النبات عالم растительный мир; الجماد عالم или المعادن عالم мир ископаемых; ال عالم الجديد Новый свет (Америка) ; ال عالم القديم Старый свет (Европа, Азия, Африка) ; متمدّن عالم цивилизованный, культурный мир; ال عالم الاشتراكىّ социалистический мир; ال عالم الرأسمالىّ капиталистический мир; الذرة عالم мир атома; الصغائر عالم микромир; الخيال عالم мир грёз; عالم الثالث ال третий мир
    3) народ, публика
    II
    عَالِمٌ
    мн. عُلَمَاءُ
    1. знающий, сведущий; 2. мн.
    1) учёный; учёный муж; بالآثار المصريّة عالم египтолог; المشرقيّات عالم востоковед
    2) алим (знаток мусульманского права)
    * * *

    аа=

    мир, вселённая
    عالم
    аи=

    1. прич.
    2. учёный

    Арабско-Русский словарь > عالم

  • 17 world

    1. сущ.
    1)
    а) общ. мир, свет; вселенная

    the whole [entire\] world — весь мир

    to travel around the world — путешествовать вокруг света, путешествовать по миру

    б) общ. население земного шара, человечество
    в) общ. планета; мир

    Are there any other inhabited worlds? — Есть ли еще обитаемые миры, кроме нашего?

    2) общ. (группа стран, регион; часть земного шара)
    See:
    3) общ. сфера, область ( деятельности)

    the world of sport, the sports world — спортивный мир

    4) общ. мир, царство

    the animal [the vegetable\] world — животный [растительный\] мир

    5) общ. период истории

    the ancient [the medieval\] world — древний [средневековый\] мир

    6)
    а) общ. жизнь ( отдельного человека)

    to know the world — иметь опыт, знать жизнь

    to come up [to rise, to make one's way\] in the world — сделать карьеру, преуспеть в жизни

    б) общ. мир, мирок; круг (знакомых и т. п.); окружающая среда
    7) общ. общество
    8) общ. множество, масса, уйма
    2. прил.
    1) общ. всемирный, мировой; относящийся ко всему миру

    world championship — первенство [чемпионат\] мира

    See:
    world commerce, world economy, world experience, world government, World Island, world market, world marketing, world money, World Ocean, world organization, world outlook, world output, world price, world shop, world trade, world view, world water balance, World Development Indicators, World Economic Climate, World Economic Outlook, World Economic Survey, World Equity Benchmark Shares, World Military Expenditures and Arms Transfers, World Trade Agreement, World Association of Opinion and Marketing Research Professionals, World Association of Public Opinion Research, World Bank, World Confederation of Labour, World Congresses of Accounting Historians, World Court, World Customs Organization, World Federation, World Federation of Scientific Workers, World Federation of Trade Unions, World Food Programme, World Gold Council, World Health Organization, World Intellectual Property Organization, World Meteorological Organization, World Tourism Organization, World Trade Club, World Trade Organization, World Zionist Conference
    2) общ. известный во всем мире; распространенный во всем мире
    Syn:
    world-famous, world-known, world-wide
    See:

    Англо-русский экономический словарь > world

  • 18 عَالَمٌ

    мн. عَالَمُونَ
    мн. عَوَالِمُ
    1) свет, вселенная
    2) мир, царство (природы); ال عَالَمٌ العربىّ арабский мир, все арабы мира; الحيوان عَالَمٌ мир (царство) животных; النبات عَالَمٌ растительный мир; الجماد عَالَمٌ или المعادن عَالَمٌ мир ископаемых; ال عَالَمٌ الجديد Новый свет (Америка); ال عَالَمٌ القديم Старый свет (Европа, Азия, Африка); متمدّن عَالَمٌ цивилизованный, культурный мир; ال عَالَمٌ الاشتراكىّ социалистический мир; ال عَالَمٌ الرأسمالىّ капиталистический мир; الذرة عَالَمٌ мир атома; الصغائر عَالَمٌ микромир; الخيال عَالَمٌ мир грёз; عَالَمٌ الثالث ال третий мир
    3) народ, публика

    Арабско-Русский словарь > عَالَمٌ

  • 19 nature

    ˈneɪtʃə сущ.
    1) природа;
    вселенная The most amazing things about nature is its infinite variety. ≈ Наиболее поразительное в природе - ее бесконечное разнообразие. Nature's engineeringработа сил природы Mother Natureмать-природа
    2) сущность, основное свойство wounds of a serious nature ≈ серьезные ранения the ambitious nature of the programme ≈ амбициозный характер программы The protests had been non-political by nature. ≈ Возражения носили неполитический характер. Syn: essence
    3) характер, нрав, натура human nature ≈ человеческая природа, человеческая натура It's only human nature to want to live well. ≈ Человеку свойственно желание хорошо жить. placid nature ≈ спокойный, тихий характер good nature ≈ добродушие ill nature ≈ плохой характер impetuous nature ≈ бурный, порывистый характер better nature by nature one's true nature - in one's nature Syn: temperament, disposition
    4) род, сорт;
    класс;
    тип documents of a confidential nature ≈ документы конфиденциального характера It was in the nature of a command. ≈ Это было нечто вроде приказания. things of this nature ≈ подобные вещи There is movement towards, I think, something in the nature of a pluralistic system. ≈ По-моему, это движение к чему-то похожему на плюралистическую систему. nature of the goods
    5) а) физические силы, жизненные силы организма;
    натура, естество call of natureзов природы ("позыв", необходимость сходить в туалет) ease natureотправить естественные потребности pay debt to natureотдать дань природе, умереть б) естественность;
    естественное развитие in the course of nature ≈ при естественном ходе вещей against nature
    6) иск. натура to draw from natureрисовать с натуры природа;
    мир, вселенная - Dame N. мать-природа - N. 's engineering работа сил природы - against /contrary to/ * сверхъестественный - in * на свете, во всей вселенной - the worst rogue in * мерзавец, каких свет не видывал - all * looks gay чудесный день, природа радуется природное, первобытное состояние - a return to * возвращение в первобытное состояние;
    назад к природе - state of * первобытное состояние;
    нагота - in a state of * в чем мать родила - Shelley was a * poet Шелли воспевал природу сущность, основное свойство;
    свойства, характер ( чего-л.) - radioactive * радиоактивные свойства;
    радиоактивное происхождение - * of the terrain характер местности - * of soil характер грунта;
    состояние почвы - in /by, from/ the * of по характеру, по роду (чего-л.) - by the * of his office по характеру /по роду/ его работы род, сорт;
    класс, тип - * of content описание содержания (посылки и т. п.) - goods of such * товары такого рода - things of this * такого рода события - * of artillery тип артиллерии - of /in/ the * of что-то вроде;
    нечто похожее на - in the * of an apology в порядке извинения - it was in the * of a command это было нечто вроде приказа натура, характер, нрав - good * добродушие - ill * злобность, плохой характер - second * вторая натура - human * человеческая природа, человеческие слабости - by * по природе, от рождения - that man is proud by * этот человек отличается гордостью от рождения - she is polite by * она по своей природе не может быть невежливой - it is only human * to do that человеку свойственно так поступать - to be contrary to smb.'s * идти вразрез с чьим-л. характером - cats and dogs have entirely different *s у собак и кошек нрав совершенно разный человеческая душа;
    человек - some *s cannot appreciate poetry некоторые души /люди/ не воспринимают поэзию естество;
    организм (человека) ;
    жизненные силы - against * противоестественный;
    аморальный - call of * (эвфмеизм) зов природы (позыв на дефекацию и т. п.) - to ease * (эвфмеизм) "облегчиться", оправиться (отправить естественные надобности) - to control * сдерживать инстинкты;
    владеть собой - * is exhausted силы иссякли - such a diet will not support * на такой пище не проживешь (искусство) натура - to draw from * рисовать с натуры( искусство) естественность, жизненность, правдоподобие сила;
    живица, камедь > to pay one's debt to * отдать дань природе, умереть > all * все, очень много народа;
    кого там только не было > to beat all * (американизм) превзойти все на свете > in the course of * естественно;
    при нормальном ходе событий;
    в свое время > to let * take its course не вмешиваться в ход событий;
    предоставить делу идти своим чередом( особ. о романе) > not in * (устаревшее) никак, ни за что > an engagement that cannot in * be missed свидание, на которое никак нельзя не прийти ~ натура;
    естество;
    организм;
    against nature противоестественный;
    by nature по природе, от рождения ~ натура;
    естество;
    организм;
    against nature противоестественный;
    by nature по природе, от рождения by (или in, from) the ~ of things (или of the case) неизбежно;
    in the course of nature при естественном ходе вещей contractual ~ природа договора destructive ~ разрушительная природа ~ иск. натура;
    to draw from nature рисовать с натуры;
    to pay one's debt to nature отдать дань природе, умереть;
    to ease nature отправить естественные надобности ~ иск. натура;
    to draw from nature рисовать с натуры;
    to pay one's debt to nature отдать дань природе, умереть;
    to ease nature отправить естественные надобности generally binding ~ в общем смысле обязывающий характер ~ натура, характер, нрав;
    good nature добродушие;
    ill nature плохой характер harmful ~ вредная натура hereditary ~ наследственный характер ~ натура, характер, нрав;
    good nature добродушие;
    ill nature плохой характер by (или in, from) the ~ of things (или of the case) неизбежно;
    in the course of nature при естественном ходе вещей inherent ~ врожденное свойство injurious ~ опасный характер intangible ~ нематериальный характер ~ род, сорт;
    класс;
    тип;
    it was in the nature of a command это было нечто вроде приказания;
    things of this nature подобные вещи nature класс ~ иск. натура;
    to draw from nature рисовать с натуры;
    to pay one's debt to nature отдать дань природе, умереть;
    to ease nature отправить естественные надобности ~ натура, характер, нрав;
    good nature добродушие;
    ill nature плохой характер ~ натура;
    естество;
    организм;
    against nature противоестественный;
    by nature по природе, от рождения ~ основное свойство ~ особенность ~ природа (при олицетворении - с прописной буквы) ;
    Nature's engineering работа сил природы ~ природа ~ род, сорт;
    класс;
    тип;
    it was in the nature of a command это было нечто вроде приказания;
    things of this nature подобные вещи ~ род ~ сорт ~ сущность, основное свойство ~ сущность ~ тип ~ характер ~ of liability характер обязательства ~ of the case существо дела ~ of the case сущность аргументации по делу ~ of transaction тип сделки ~ природа (при олицетворении - с прописной буквы) ;
    Nature's engineering работа сил природы ~ иск. натура;
    to draw from nature рисовать с натуры;
    to pay one's debt to nature отдать дань природе, умереть;
    to ease nature отправить естественные надобности probabilistic ~ вчт. вероятностный характер tangible ~ реальная сущность ~ род, сорт;
    класс;
    тип;
    it was in the nature of a command это было нечто вроде приказания;
    things of this nature подобные вещи wasting ~ хищническая эксплуатация природных ресурсов

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > nature

  • 20 regno

    Il nuovo dizionario italiano-russo > regno

См. также в других словарях:

  • мир — [Вселенная] сущ., м., ??? Морфология: (нет) чего? мира, чему? миру, (вижу) что? мир, чем? миром, о чём? о мире и в миру; мн. что? миры, (нет) чего? миров, чем? мирам, (вижу) что? миры, чем? мирами, о чём? о мирах 1. Мир это всё, что существует на …   Толковый словарь Дмитриева

  • МИР — все сущее; бытие этого сущего, выступающего в определенных областях (напр., «М. природы», «М. физики», «М. культуры», «М. искусства» и т.п.); то, в чем вершится человеческое существование («М. человека» «мы», «они» и т.п.); в экзистенциализме то …   Философская энциклопедия

  • “МИР И ИНДИВИДУУМ” —     “МИР И ИНДИВИДУУМ” (The World and the Individual, v. 1 2. N. Υ L., 1900 1901) γлавный трудДж. Ройся, в котором систематически изложена его позиция в метафизике. В основу книги легли т. н. гиффордовские лекции, прочитанные Ройсом в… …   Философская энциклопедия

  • «МИР И ИНДИВИДУУМ» — (The World and the Individual, v. 1–2. Ν. Υ. – L., 1900–1901) – главный труд Дж. Ройса, в котором систематически изложена его позиция в метафизике. В основу книги легли т.н. гиффордовские лекции, прочитанные Ройсом в университете г. Абердин… …   Философская энциклопедия

  • МИР ВХОДЯЩЕМУ — «МИР ВХОДЯЩЕМУ», СССР, МОСФИЛЬМ, 1961, ч/б, 89 мин. Драма. Военной весной на одном из бечисленных деревянных крестов, поставленных на солдатских могилах, неожиданно проросла зеленая ветка... С этого плакатного образа начинается фильм с вполне… …   Энциклопедия кино

  • Мир-Кольцо — Ringworld Жанр: Научная фантастика, роман Автор: Ларри Нивен Язык оригинала: английский Год написания: 1970 …   Википедия

  • Мир без нас — The World Without Us Жанр: документальная проза Автор: Алан Вайсман Язык оригинала: английский Год написания: 2007 г …   Википедия

  • МИР КАК ЦЕЛОЕ. Черты из науки о природе — философский труд Страхова (1872), в к ром подытожены его размышления о природе, Вселенной, законах бытия. Исходя из основополагающей посылки о том, что мир выступает как единое связное, стройное целое и представляет собой своеобразный организм,… …   Русская философия: словарь

  • Мир как целое. Черты из науки о природе —    философский труд Страхова (1872), в к ром подытожены его размышления о природе, Вселенной, законах бытия. Исходя из основополагающей посылки о том, что мир выступает как единое связное, стройное целое и представляет собой своеобразный организм …   Русская Философия. Энциклопедия

  • мир — I а, только ед., м. 1) Согласие, отсутствие разногласий, вражды или ссоры. Жить в мире со всеми. [Иов:] Правитель твой, великий государь, незлобия и мудрости исполнен, а наше дело господу молиться о тишине и мире! (А. К. Толстой). Синонимы: лад… …   Популярный словарь русского языка

  • Мир РНК — Структура рибозима молекулы РНК, выполняющей функцию катализа Мир РНК  гипотетическая стадия возникновения жизни на Земле, в которую функции как хранения генетической информации, так и катализа химических реакций выполняли ансамбли молекул РНК.… …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»